”セックスか殺人を知った子供”のモードとして眺める深夜アニメ・ライトノベル・それからJRPG（またまたまた追記あり）

　最近は「ブラザーズ：二人の息子の物語」から「LIMBO」「papo&yo」などなどのパズルアクションを遊んでいたのだけど、面白いなと思うのは主人公がみな少年のジュブナイルにあたるような物語ばかりだったりすることだ。振り返れば２００１年の「ICO」なんかも結果的にそうだったりするし、勝手なことを言えばちょっとしたこの傾向を考えるにアクションのメカニック、そして敵を殺しまくって経験値の蓄積による進行なしにほぼパズルを解いて進行するといった構成のそれぞれの純粋性ゆえに”世界を知らぬ少年の冒険”になるのだろうか？（もちろん、多くの例外が存在する。）


　対置して”敵を撃ち殺す”というメカニクスを搭載したFPSやシューターになると、「GTAV」から「bioshock infinite」に至るまで主人公は中年期に突入。そしてその後をどうしたらよいのかに戸惑っている。適当なこと言えばジャンルによる明確な目的や勝敗といったルールを持った世界で主人公になるのは世界や社会のメカニクスや役割を得た中年になるだなんて思ったりもした。（もちろん、これらは特殊ケースでもあるので例外はある）


　主人公に代表される子供（思春期まで含む）から社会的な役割を持った大人の目線の差の問題。外国（欧米圏）のゲーム（ないし漫画から小説映画）ばっかり見てると子供と大人の目線や役割というのが完全に分かれている。そうした目線になって振り返ると日本の一大サイクルを気づいているライトノベル～深夜アニメ、もしくはJRPG周辺の思春期なのに世界を救う戦いだのの旅路を行く主人公たちというのはオレには露悪的に言って”セックスか殺人を知った子供たち”の一大絵巻となっているかに見えるのである。というわけでド偏見だらけの外野席からのラノベ、アニメ、それからJRPG界隈に関しての雑記。

　twitterやっていたらこのようなエロマンガ雑誌の広告と思われる画像が流れてきて「女子高生はセックスを知った子供です」とあった。正直とてもゾッとしたのと同時に官能的な部分が半々に共存する感情を覚え、コピーということでは優れた仕事したんだと思うと同時に「そうか、エロ漫画はじめ同人誌経由で繋がってる深夜アニメ・ラノベ界隈からのシーンに見られるようなクリエイティビティのほとんどが考えてみれば子供で、しかもセックスか殺人を知った（っつうかそういう目線に置かれた）子供なんだ」なんて思ったのだった。萌えはじめ女の子（時に男の子）はセックスを知った子供目線に置かれてることからもう一つ話広げれば、平然と残酷極まる殺戮の現場や武器を持つ男の子（時に、いや最早女の子が主？・笑）なら極端に露悪的に言って”殺人を知った子供”ということになるだろう。

　ガチガチに少年の夢想と発達をテーマにしてるようなジュブナイルというものというのと大人の人を殺す職業というのが分かれてる領域と比べて日本のラノベアニメゲーム周辺の領域の主人公が思春期どうこうばかりがメインにだなんてカビが生えたような意見ではあるのだが、ふと久々に眺めてみるに膨大なセックスか殺人を知った子供たち感が半端じゃねえなあなんて感じ入り、ニコニコ動画の今期のアニメに膨大にラインナップされるそれらは遠目には意識的にやっているのか、いややっぱ無邪気なのがほとんどだろうセックスか殺人を知った子供たちのモードであるかのように映るのだった。


　セックスか殺人を知った子供を描くクリエイティビティ（一言で言っちゃえば萌えアニメ）に対して反発的にやろうとするアニメもノイタミナ周辺で見かけるが、なぜなのかやくしまるえつこから岡林靖幸を主題歌に起用することに代表されるようなサブカルチャー界隈に位置するような方向に行っちゃうことがほとんどのようにさえ見え、なんだか深夜アニメ界隈のクリエイティビテイは町の本屋で例えるならアニメイトとヴィレッジバンガードの二件しかない町であるかのようである。クリエイトの精神年齢もそれこそ中二病なんてネタになる１４歳から、それを小ばかにする割には大した代案も持ってないサブカル寄りの２１歳のちょっと気の利いた大学生くらいまでしかない（アニメとかラノベの感想書いてるブログは全員このくらいの年代に見える）。シャフトの演出のクリエイティビティなんてまったくそれ。


　この視点でアニメなど振り返ってとああやっぱりその辺の無邪気に残酷なクリエイティビティに関して上手く表現してたなと改めて感心しきるのが結局「エヴァンゲリオン」だったりする。あれのセックスと殺人に関わる子供の葛藤ぶりと憂鬱ぶりはそのままクリエイションしていた庵野秀明自身の持ちうる「僕らには何もない、コピーしかない」といった言葉に象徴される日本深夜アニメ周辺のクリエイションの限界点を示すかのようだ。（はてなにて今更エヴァかよともあったが、エヴァ以上にそのモードの葛藤にまで届いた作品無いから）さらにふりかえって富野監督作「ガンダム」も”殺人を知った子供”って意味で考えれば非常にうまく表現してると言える。（最近も富野氏の「進撃の巨人」批判があり、過去にもエヴァの批判も行っていたがありゃあ同族嫌悪というか近親憎悪のようなもんだ）

　逆にドリームワークスやピクサーがやっているような「ヒックとドラゴン」や「シュガーラッシュ」のようなシビアな大人が少年少女の夢想や成長を描くようなジュブナイルをリアルタイムで研鑽される高い技術で作り上げたって作品が本当に日本での成功作がほぼまったくと言っていいほど無い。たまに子供の夏休み映画を狙ってCGアニメからセルアニメのジュブナイルが上映されるが、すごく座りが悪く見えてしまう。本当に東映まんが祭りくらいまで戻らないとなかなか見当たらない。ジブリがそうじゃないかって？あれこそ日本国民規模で許容してるセックスと殺人を知った子供たちの劇場アニメだよ！

　


　現行アニメ・ライトノベル・一部JRPGシーンはセックスと殺人を知った子供たちを中心としたモードに特化しているゆえに、その点でのリアルタイムで楽しめる強度はものすごく優れている。日本でもぶっちぎり。一方、作品が未来や過去に繋がるような歴史的な永続性が半端じゃなく弱い。優れている作品あってもすぐ忘れられ次のモードへと向かう。最終回を迎えた翌年から猛烈に絵柄まで古く見えかねなくなるほど古びる。「エヴァンゲリオン」くらい事件を巻き起こし時代性とシンクロする１・４小川ｖｓ橋本ぐらいのことしない限りちょっとした永続感は生まれないくらいだ。

　主人公として描かれる視点に子供はどこまでも子供の視点であり大人はガチガチの社会や世界を理解している上の視点であるという前提が無くて、直接セックスと殺人の欲望ばかりを投射しているかのようであるゆえにラノベ・深夜アニメ・一部JRPGのモード感の強さ、そして異様さは際立っているかのように映るのだった。


追記　ついでなのではてなコメントなどへの応答など


　さてかなり広まったようなのではてなブックマークなどちょいちょい遠隔的な形で頂いたコメントを見てなにか面白い意見あるかな？と眺めてみたのでいくつか返答を。

　rag_en さんのような「日本語で書かれてる文章なはずなのに、何が書いてあるのか全く理解できない。」といった意見を代表に”最初から議論に参加することもなく、直接的な否定にすることなく半ば皮肉で気取る。でも実質子供の脊髄反射の苛立ち”というまさに遠隔コメンテーターはてならしい意見が散見され、人間がはてなブックマークをいう環境を得ることによって自分自身で否定意見をいっているのではなく、はてなブックマークという環境に意見を誘導されてるとしか思えないみたいな人々を大量に見られたので笑った。ソーシャルネットワークのアフォーダンスに導かれ生まれた白痴。


　特に文章が全く読めていないバカと思ってしまったのはmiruna さん。「サブカルは死ねというのはこういう駄文に対して貼り付けるもの。この手のセージュクした大人気取って説教したい欲のために利用される作品が不憫。」　まさにこいつの反応はアニメラノベオタクのコインの裏側としてのサブカル敵視という実り無い相反を象徴するかのようで、雑誌に例えるならアニメージュとクイックジャパンしかない窮屈な図式そのものみたいな典型的な奴と感じさせた。

　その一方のこの記事では「ジャンルをここからここまで扱う」前提が雑なのも否定しないし、GEGE さんの「流石にその前提は死にかけて異能に目覚めるよりもリアリティがない……。」などはちょい読み返してそうだな、と。ここ書き方悪かったです。

　また　wannabenews さんの「ラノベとゲームの話がない……」というのは文章量がもっと膨大になっちゃうのでアニメシーンの話に絞ってしまったので申し訳ない。いつかテイルズかペルソナをネタに続編を作ります、たぶん。


日本のジュブナイルネタ雑にとりあつかってすまん！と言いつつ反論

>「ヒックとドラゴン」や「シュガーラッシュ」のようなシビアな大人が少年少女の夢想や成長を描くようなジュブナイルをリアルタイムで研鑽される高い技術で作り上げたって作品が本当に日本での成功作がほぼまったくと言っていいほど無い 河童のクゥとか銀河へキックオフ！とかドラえもんとかあるやん

— ウナム日月 (@unamuhiduki) 2014, 1月 20

原恵一さんの『カラフル』とか片渕須直さんの『マイマイ新子』とかあるやん……。 / “”セックスか殺人を知った子供”のモードとして眺める深夜アニメ・ライトノベル・それからJRPG: GAME・ＳＣＯＰＥ・ＳＩＺＥ” http://t.co/BTfqVvqRtQ

— たかやま (@tekkmakk) 2014, 1月 20

　かんっぺきに大切なクリエイター忘れてました・・・このあたりの記述に関しては申し訳ない。そうだ原恵一作品というのはほんとに「オトナ帝国」といいピクサーばりの規律でもって作られていた、かなりメジャーを突くものでしたね・・・（「マイマイ新子」は未見です　すいません）

　しかしこうまで優れた作家である原恵一でもあるけど、「カラフル」らへんからものすごくアニメシーンへの反発的クリエイトになってる。で、そこで否定して何を選ぶか？というとそれが木下恵介や小津安二郎といった、昭和の日本映画の大家と呼ばれる演出といった方向に行く。これもオレは一種の息苦しさを感じざるを得ないのだがどういうことだろう。今敏とか凄い「パプリカ」とか実写の名作映画を引用するけどこれがキツい。


　なんにせよアニメ史的な初期のディズニーからの進歩の正史と別に、初期でこそ日本でもそうした方法から作り上げていたのだが、日本では日本なりのリミテッドアニメに代表される大量製作による独自の歴史発展を展開、で紆余曲折あってすげえ１４～２１歳くらいの作り手のクリエイティビティから実際の作品設定さえ含む世界観や認識による欲求をすげえうまく表現したモードが中心にあって、反発してサブカルか実写映画みたいな構図という感じに映るのである。で、そのモードの強さってのが不思議という話でした。

さらなる追記をひとつ

　この話題、結局クリエィティビティの構造の話ではなくアニメの中で描かれる大人子供か？みたいな描写の視点に賛否の反応ともに収束してしまったのは書き手である自分の書き方が相当に悪かったせいです。読んだ人みなさんごめん！特にちょっと突っついたら冷静さをみるみる失ったタグを張りまくってたmiruna くんつい笑ってすまん！こっちが悪かった。君は日本最高のモードを追っかける神と言って差し支えないです。


　このあたりのテーマをどうせならもう少し書くか、ということで本記事の続編としてしばらくみてなかった日本アニメを眺めてみるかってことでもう一個ブログ立ち上げました。タイトルはちょっと変えて「最悪偏見のアニメレビュー”１４ー２１歳のセックスか戦争を知った子供のモード”」としています。続きはこちらでお会いしましょう。